Hellzapoppin и наш безумный правительственный кризис

Hellzapoppin и наш безумный правительственный кризис

Блокнот Михаила Великого

Возможно, не такие молодые видели это или слышали об этом. Я говорю о фильме американского режиссера Генри Поттера Хеллзапоппина (1941), ономатопоэтическом трескотне из трех слов: ад («ад»), zap («хит»), pop («бац», но также » популярная »как культура массовая). Помню вкратце ее сюжет.

Во время балета в аду прибывает такси, из которого выходят два парня, Оле и Шик: они утверждают, что находятся там только как главные герои фильма, и начинают рассказывать Селби, сценаристу. Режиссер вмешивается и требует включить историю любви: история Китти, обещанная Вуди, которая действительно любит Джеффа; из-за этого Китти сдерживает Джеффа, оправдываясь тем, что устроила шоу под названием Hellzapoppin .

На самом деле то, что мы видим, — это история фильма, который рассказывает эту историю, непрерывно прерываемую серией совершенно абсурдных шуток: мужчина должен доставить растение недостижимой миссис Джонс, и растение с каждым разом становится больше (в конце концов, это дерево); женщина отчаянно ищет свой Оскар; детектив постоянно меняет маскировку и личность, пока он не становится фокусником, который делит Оле и Шика на две части, не помня, как их снова соединить; Бетти, живой и агрессивный друг Китти, дает плотную охоту на Пепи, неуловимый русский князь, несколько неохотно принимают ее.

Но, как вначале говорит один из главных героев во время гротескного адского балета: «Помните, что мы в фильме», а тем, кто спрашивает «сюжет», он отвечает: «Сюжет? Но это безумие! " История любви между Китти и Джеффом, кажется, витает в воздухе, когда недоразумение приводит Оле и Чика к убеждению, что Китти имеет отношения с Пепи: двое делают все, чтобы предотвратить брак, который они ранее хотели одобрить, и разрушить шоу. , но на самом деле именно все диверсионные операции будут определять его успех.

Фильм быстро стал культовым, и в конечном итоге вернулся в обиход как синоним беспорядка. Как писал Джорджио Кремонини (Encyclopedia of cinema Treccani, 2004), его можно рассматривать как своеобразный флаг постмодернистского ante litteram. Собственно, первая характеристика этого сложного и непредсказуемого фарса — смешение разных жанров (комедия, пародия, мюзикл) и непрерывная игра обмена механизмами кинематографической фантастики, непрерывное скольжение с одного этажа на другой, от фантастики ( здесь, однако, сводится к нескольким несвязанным фрагментам) до почти эпической демонстрации «подделки».

Перед каждым трюком, изображением, действием, сюрпризом кто-то вмешивается и говорит нам: «Это фильм». Не только Оле и Шик разговаривают со зрителями, но и со своими двойниками в фильме, который снимается в фильме; если киномеханик роняет пленку, изображение тут же выходит за рамки, и персонажи тщетно пытаются толкнуть или потянуть ее, чтобы она встала на место; и достаточно, чтобы два фильма накладывались друг на друга, чтобы существо из Франкенштейна или вестерна вошло в не-сюжет Hellzapoppin . Изобретения рождаются из бродвейского шоу, но вскоре от них избавляются, пользуясь особой кинематографической природой приколов, а также особыми оптическими эффектами, такими как наложение или исчезновение.

На самом деле, эта дерзкая и легкая игра больше, чем подготовка постмодерна, отвечает некоторым фундаментальным характеристикам комика, который всегда любил подмигивать зрителю и искать его соучастия. Позже он будет воспроизведен Вуди Алленом из Provaci Ancora, Sam ( 1972), Zelig и La rosa purpurea del Cairo ( 1985), а также безумным комическим жанром, который расцветет в восьмидесятых.

Было бы бесполезно искать какую-то логическую нить в этом фрагментарном скоплении разрозненных последовательностей и металингвистических ссылок: единственная цель приколов — непрерывно прерывать историю, превращая ее в серию сцен, которые также могут продолжаться бесконечно или проецироваться путем изменения. порядок последовательностей, как это происходит, когда кинопленка падает с киномеханика в фильме. Весь мир Hellzapoppin — не что иное, как акробатическая сцена без границ, в которой приколы, балеты, песни, погони, кувырки, калейдоскоп внушений (любовная история, фарс, мюзикл) и события, аккуратно собранные и немедленно оставленные, чтобы освободить место для других изобретения, столь же свободные от торжества бессмыслицы. Кино остается лишь зрелищным механизмом, который радостно разбит, так что можно распознать его прошлое функционирование (риторика, клише, уловки), но невозможно собрать его воедино.

Я спрашиваю читателей: разве Hellzapoppin не напоминает вам немного о нашем сумасшедшем правительственном кризисе ?


Это автоматический перевод публикации, опубликованной в журнале Start Magazine по адресу https://www.startmag.it/mondo/hellzapoppin-e-la-nostra-pazza-crisi-di-governo/ в Sat, 30 Jan 2021 06:20:07 +0000.